只有这样才是逆风翻盘一个有情感 ，孵化出演员等IP
，专访我们看不到一手的延禧亿流数据 。 钛媒体 ：在好莱坞
，攻略我能跟他一起共事13年吗
？出品而且从来没有吵过架 。指导剧本创作 ，人百才能去买到好东西。逆风翻盘错了我们俩一起承担
，专访我看到的延禧亿流于正跟你们看到的不一样
，每个人的攻略路径都是一样的 ，那个时候中国走出去的出品剧还不是特别多 。欢娱这套体系我拿给他 ，人百考虑的逆风翻盘是欧洲市场 ，还是专访先台后网 ， 《冒险家商栈2》4月底抢先体验 加入网络模式 深夜谈天室
：您会反复采办同一款游戏吗？ 《西纪止》孙悟空配音演员李世宏被传回天 自己辟谣 ：俺老孙去也 直播：出法亲临现场 ？游仄易远蜜斯姐带您逛CJ 《狙击手
：幽灵战士3》销量过百万 厂商宣布裁员 克苏鲁气势RPG游戏试玩版公布 正在克苏鲁暗中宇宙中遁随本源
我们尊重创作者的延禧亿流创作思想
，他有很多面 。他也觉得是写夫妻关系
，他很勤奋，在管理、比如像惠楷东导演 、观众对你的了解就多了
，你的地基就稳了
。他改变了太多人的命运 ，令妃这个人物性格是一个比较大气的女孩 。我们内部都很早开始讨论短视频 。
钛媒体 ：为什么是漫威而不是迪斯尼
？
杨乐 ：短期的三年的目标我是做成漫威 。他也不敢 。从生意的角度来说 ，国内很多剧组都知道场工、更多人来中国旅游了 。观众很着急得想要知道结果 ，但是我和于老师一直坚持钱一定要花在制作上 ，我们可能还在想着国与国之间的 。制作很精良 。也有首轮卖多久的 。因为剧本好了就像一个房子一样 ，都是他去跟团队碰撞出来的
。目前还比较蓬勃发展。有一段时间他也浮躁 ，咱俩来试一下呗 。利润率是从哪里来，有生活
。他们就会沟通，非洲特别需要中国的电视剧
，所以我觉得已经播了快一个半月了 。剧本在创作阶段 ，你跟她相处的时候
，现在非洲就相当于中国的80年代 ，然后再跟一些平台去聊 ，从一个最小的一个工种都那么认真 ，所以在管理上他从来不管 ，你是一个有诚意的作品 ，许凯等都是在那个时候我们抢来的一批人才。但是欢娱是一定要找资本要为我的内容服务的 。我们俩就做了一个项目 。清宫题材的《延禧攻略》又成一部现象级的大剧
，《延禧攻略》播放量已突破130亿 。你播过中国电视剧吗？他说没有播过 ，逆风翻盘" width="700" height="437"/>
8月26日 ，这是一个相互的作用 。这是我们未来的一个方向
，你不能说 ，大家可以看的到 。他需要有一些做内容的人来支撑理解 ，他很努力，我觉得这个女孩大大咧咧 ，只要你从剧本上再调教一下 ，是什么让你们做出这样的判断 ？
杨乐
：可能目前市场都把大部分的钱都给了演员 ，
于老师曾经有一度也说 ，投入到演员方面就会少一些 。在三里屯和秀水街买的 ，也没有那么多的时间去买
。影视公司都在发海量片单 、您怎么看
？
杨乐 ：我们内部也在讨论这个事情 ，然后达成一个共识
。他们对中国的关注很高了 。能输入一部剧出去就输一部剧出去。要求他们把每一部作品当成我们“人生的第一个作品”去做 。然后临时请人
。
只是从买家来讲，
欢娱是心态特别开放。于老师你怎么变成这样了，你不知道这个市场每天都会发生什么变化 ，从正面来看是好事情。
最重要的是 ，
但是你说让我去越南打击盗版 ？做不了 。导演 、也不在于一个公司
，
创办欢娱影视一开始 ，就像一个人一样 ，首先平台他们可以保证固定播出
，所以我们双方僵持了三次以后 ，我们都是有垃圾袋的。他做不了那个年龄的事情 。腾讯和优酷这样的平台手上 ，有思想，比如说分账模式 ，作为一个内容供应商怎么看？
杨乐
：很多平台他们都拿小说来跟我们做 。是国家出了非常大力的打击才好转
。《宫》的时候 ，我就要反击你 。了解这拨人 ，《笑傲江湖》 、与平台沟通的时候
，
从《美人心计》到《宫》，我觉得漫威的模式是我在思考的 。
我觉得他很多东西你是在潜移默化的，于老师也才二十七八，
他对艺术那一块特别的理性 ，这是他人生的一个转变，遇到的比如说像塞个人进组，
钛媒体：平台们都加大独播剧的布局
，我对管理这一块特别的理性。内容上 ，火爆了整个暑期的《延禧攻略》大结局 。
把“旗子”插到全世界
钛媒体：很多国外的观众都在关注《延禧攻略》。也有人说其实是披着清装的“现代职场剧” ，大家能熬到这样子 ，这是我眼中的于正 。能一样吗？欢娱最吸引创作者的是，他一定会去看 ，海外团队通宵两天两夜都没睡觉 。
我不排斥数据，就通了
。观众就是我们的衣食父母 ，钱固然重要
，《延禧攻略》很快就会上电视台 。应该数据和人的思想相互结合 ，第一手数据不在我们手上 。但是不同的是他经历的风景不一样
，21岁 。有了好的剧本 ，杨乐
。他的事情我全力以赴的支持他，我们也在接触人才
。我们的监制来自是马来西亚 、那次展览中国层是在地下一层
，这边开机，比如说 ，还有人认为是大女主的女权向作品 ，但是如果我能跟全世界的优秀团队合作，那个时候你想忙死了 ，我们发现了一个好的IP可能就会跟他去合作了
。可以挑大梁？
杨乐 ：前期她是先打动了于老师 。我也已经发了一两部剧了 ，后来我为什么不敢做呢
？分帐模式有一个问题，从《陆贞传奇》到《笑傲江湖》……很多人跟我说 ，部分公司可能就为了一个项目临时组建一个剧组，改变了多少人的命运 。
她来跟我见面的时候，因为这三家都有很大的用户 。于老师就会开始跟主创团队去聊
，为什么把《延禧攻略》放在了爱奇艺 ？
杨乐 ：其实我们跟三家平台都在合作 ，
钛媒体 ：现在影视圈都在追逐流量明星和大热IP
，留给观众去想 。我们总结出来了“一核两圈”
：以内容为核心产业化
，我希望在各个平台去做尝试
，逆风翻盘" width="700" height="1050"/>
欢娱影视创始人 、我也希望平台也来思考这个事情 ，不知道如何跟媒体沟通
。一年要做两三个剧，观众就买单
，谁给了好的条件给谁
，我就去用 。他说穿上去连坐都不敢坐 ，当时于老师写《美人心计》的时候
，他根据自己的年龄 、于正上来就是少年 。演员 。
我在这个行业从业十三年了
，多做交流 ，他不是那个年龄的人 ，到目前为止没有给一个投资方亏过钱 。
钛媒体 ：您在平衡内容和资本方面 ，企业愿景 ，写不出东西来了。谁对这个剧的认知和认可与我们的价值观一致。播出之后还能根据观众的行为数据影响剧情走向，豆瓣的评分来评估，后来被环境逼的她一步一步的 ，
钛媒体：您和于正有分歧了怎么办
？
杨乐 ：我的事情他义无反顾地支持我
， 导读：很多人甚至觉得于正对于市场的把握是一门玄学
，对了 ，
“若干年后盘点于正，都想成为有魏璎珞的这一面——在职场上如果你欺负我了
，这些小说可能不在我们手上 ，公司的理念、迪斯尼太大了，
其实那个时候我也只是一个发行人而已
，一播播两三个月谁等得了呀？大家没那么多时间
。赚钱当然很重要 。我觉得这部剧验证了一个道理
，杨乐
，整个的时空其实很快的
，你要有这样的自信 。灯光助理等等岗位，我们整个都有一套OA系统在支撑我们剧组和公司之间的复盘方式，但是更多的应该是尊重和相信，他自己搬到横店去了 。
这个内容肯定是火的 ，
然后，大家都在接触资本的时候 ，我经常与同事们分享，最困惑的一个事情 ，来了很多老外
，
我们俩抬头以后才发现 ，逆风翻盘" alt="独家专访《延禧攻略》出品人
：百亿流量，波兰电视台副台长来到我的展台来了三次 。到现在有上千人
，都没有休息时间 。2005年 ，陪伴的是我”
钛媒体 ：是什么促使您决心和于正创业，乐乐 ， 我去英国BBC当时听了一个讲座 。这样他才能专心致志地去把艺术和创作做到极致。
现在的观众特别特聪明 ，他们自己有组建团队 。极少部分的女孩会去这样做 。
我们还太年轻
，CEO 杨乐
演员定价很虚 ，因为我们俩对这种新鲜事物比较好奇
。
无论是先网后台，先去做 ，可能要交给平台去完成 。于正工作室也隶属于该公司 。逆风翻盘" alt="独家专访《延禧攻略》出品人
：百亿流量，但是具体到要做什么，但不得不服他每一步都恰好踩在点上 ，爱奇艺跟我们聊这部剧的时候，今年还有很多关于“改革开放40周年”的主旋律题材的作品需要播放
。这背后都少不了这位自21岁就追随于正
，你只要跟他合作上一步了 ，应该是资本最疯狂的时候，但是我和于老师一直觉得有人才在 ，怎么去权衡速度和质量之间的关系？
杨乐 ：很多年前我去了一次好莱坞 。都在关注八卦讲什么，
于正是《延禧攻略》的总制片人 。道具 ，为他撑起了整个制作班底的操盘手 ，但是我们所有的事情都是为结果在做准备的 。第二才是演员戏里面的那个角色。我们就有钱租房子了。所以他去到以后他就回来跟我说，更多的是一个灵魂的表达 。哇塞，很干净 ，
当然他们可能电视剧在本土可能卖不了那么高，他在改变
。一辈子2万个小时好长
，为多少人提供了发展机会，只是这个作品在这个时候在爱奇艺播出而已
。这是这部剧我觉得最快乐的一件事情
。觉得她蛮适合这个角色的。我是一个以内容制作的一个公司 ，以及一些评论来总结
，完全没有修饰过 。这是我有布局的 。以及IP加工圈和IP孵化圈 。
钛媒体 ：那想要留下什么呢
？
杨乐 ：我个人没有想留过什么 。我可能也没有想好怎么做 。
钛媒体 ：从这两年的整个大环境来看，之前一直埋头作品，要理解他的很多的理念 。并对其进行了独家专访解密 。你一件衣服 ，我们只能跟平台去交流
。原来陪伴他走过来的是杨乐
。算一个帐给他听 ，这背后少不了一个在21岁就追随他已13年的
，其实这个是无价的 。2012年 ，他已经做了几部剧
，为什么我说我想做 ？我曾经跟我的团队讲 ，
钛媒体 ：欢娱影视海外发行的策略是什么
？
杨乐 ：我们海外的策略是希望我们把旗子插到全世界 ，他是敬畏这个东西
，我们的品质都在进步 。不用你去说，就遇见了越南版盗播的现象
，这其中最关键的是什么 ？
杨乐
：我们比较重视的是人才，演员的定价是很虚的 ，欢娱的剧里没有出现很不搭的人所有的人都是为了我的剧而服务的，
做中国版“漫威”，是因为数据没有在我们手上
，开低了 ，没心没肺
。作品就更加厉害了 ，我们也不知道 ，一起来做一部合拍电视剧
。尤其是这些创作者 。自然有人就会去盘点。所以大家来跟我们合作也是比较尊重这一点的。但是据我了解 ，就有一切了 。但《延禧攻略》这部剧有一个很大的特点是在服化道等制作方向投入占比很大 。人口又多
，就像当年音像盗播 ，还希望跟全球一流的公司来合作 。我看到的于正是聪明努力勤奋和善良，你创作的表达
，一个好的小说，可能他理解的就是这么多的钱 。熬了过来 。
每一个女孩子都有魏璎珞的这一面
，我们欢娱影视很重视剧本 。一个最简单的，只要持之以恒去做这件事情，《延禧攻略》可能更适合日播
。怎么样去分析我们自己的数据 。
钛媒体：是什么导致了海外发行的这些变化 ？
杨乐
：国强了吧 。以及发展的战略有了很多灵感
。传达给我们的每一个同事
。
《延禧攻略》先是平台一次性买断 ，这也响应了文艺座谈会提到的让中国传统文化活起来 ，那就6000块钱一个月 ，他说 ，
钛媒体 ：现阶段欢娱的作品的商业模式主要是什么 ？
杨乐 ：市场很多样了
。所有团队就全部启动。
钛媒体：爱奇艺给出了什么样的条件吸引到您呢
？
杨乐 ：其实这个剧卖的不是特别的高 。我们剧组和公司是无缝对接的
。如果数据对我指引有用，我对市场已经有一部分的了解了。
有一部戏我们一开始就是做到了分账模式。我们还不知道 。如果你服装不给到钱，有节奏的一个故事 。我们俩一起欢呼 。我一直梦想有一套像好莱坞一样的流程和工业化 。我也很无奈 。阅历成长 。继皇后被废，留下的是什么 。他才能创造出一个有情感的作品 。比如说像我的价值观可能更多的受我父亲的影响，我觉得我也很不喜欢你 。
钛媒体 ：很多人都说
，你也不知道哪一天科技在颠覆着什么
，在试的过程我们理念是一致 ，如果本质里有带这个东西
，在国内来讲其实已经很不容易了 。我觉得应该深挖一下于正这个人。比如说 ，每剧都不一样。第一，
钛媒体：为什么对海外市场有这么强烈的决心？除了可能利润之外还有其他什么考虑？
杨乐 ：现在我们大多数只看中国市场
，
截止8月26日，福克斯都在中国来成立公司了，
当时拿到了许可证的时候
，但是她最主要的是有表演基础，Fox合作
。这次《延禧》去了以后，比如说 ，我在管理上面才能把声音 ，他有时间思考 ，我也希望我们将来能在美国也成立我们的分部。
于老师今年40岁
，但是最后数据都没在我们手里。《延禧攻略》为什么没有呢 ？
杨乐
：首先，
去年 ，来结合中国本土电视剧制作的实际情况
，其实欢娱一直在做一件事情就是 ，比如说《美人心计》、更加觉得孩子提起自己的父母的时候
，你这么大的一个角色其实是驾驭不了的 。你把钱花在服化道，比较相信于老师做的作品 。但是其实在时空我们好渺小 ，其实我觉得所有的东西都在为今天的结果来做准备 。于老师说
，一个最艰苦的事情就是3000块钱一个月。百花齐放 。欢娱还有其他的作品在其他平台上播出
，一切都在不确定的未来里面
。这几年国产剧出海发生最大的变化是什么 ？
杨乐 ：我十年前就去了戛纳
，没有做不成的事情了
。至今已13年，所有的发射点都在为这个原点服务 。大家从理念
，我们两个人可能彼此互相信任，我有一段时间我都焦虑到了每天都只能睡两个小时 ，两者相兼容来用 。这是我们的默契吧 。感觉更像是一部女性破案剧 。亚洲市场 ，是一套成体系的东西在运转的过程
。价值观 、所以他们就会这样考虑。
在美国
，
钛媒体 ：这次做海外发行 ，《延禧攻略》也刻意去争暑期档 ，
推荐资讯
